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戴慧文 版画家 地区:福建 联盟会员号:VIP127  
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      戴慧文,中国美术家协会会员、北京水彩画学会会员。1941年出生于福建省南安市。1960年考进中央美术学院版画系,入古元工作室,主修木刻专业。1965年毕业,分配到《光明日报》社做美术编辑工作,历任文艺部副主任、摄影美术部副主任、《光明日报》书画院副院长。业余从事版画、水彩画和中国画的创作,同时喜欢摄影。 多幅作品参加各种展览,并被发表和收藏。1999年被中国版画家协会评为“80—90年代优秀版画家”,授于版画最高奖——鲁迅版画奖。水彩画参加2002年亚洲水彩画展和历届北京汉城水彩画交流展。著有《书画审美基础》一书。
编辑本段评论报道
  水韵诗情——读戴慧文的水彩画   认识慧文先生,还是缘于1995年夏天,在中央美术学院美术馆举行的北京、汉城水彩画交流展。开幕式结束后参观展品,我在一幅《秋岚笼月》前伫立良久,忽然一人走到近旁轻声地说:“请多指教。”不说自明,这就是作者慧文先生,谦谦之风令人起敬。说实在的,我不画水彩,说不出许多道道,但我喜欢这幅画。因为画面仿佛带我们走到一个山崖前,那里秋意正浓,暮色中,红黄绿相间的树丛沿坡而上,逐渐消逝在一层薄雾里;一轮初升的圆月,透过雾霭发着微光,秋高气爽,让久居都市的人心驰神往。我谈了自己的感受,慧文说这正是他要表达的,是多年前在华山上见到的一道风景,至今印象仍深。可见,还是要套用一句老话:创作源自生活,要有感而发。   以后,我开始注意慧文的作品。大概因为本职工作忙,自称业余作者的他,作品似乎并不多。但从我先后见到的一些,却感到他画得很精心,有自己的追求。他追求的是一种诗情,一种水韵,有点像他的老师古元先生的风格。   水彩画不同于油画和国画,它有自己的局限性,但也有自己的优长之处,这就是“水”字。慧文钟情大自然,也许大自然可以更好地寄托他的情怀,所以他描绘的题材大多是山野风光,树林、河流、云彩等等成了主要表现对象。我特别欣赏他画的树木。他善于利用水色的相互渗透来构成丛林的景致,既获得树木的造型,又有水色流动的痕迹,十分贴切且富有特殊的肌理效果,这是其他画种如何也做不出来的,极富独特的韵味。且看前面提到的《秋岚笼月》,就是这样处理的。他用饱含水分的彩笔画出一棵棵树,利用水的张力使之互相排斥、渗透,现出树木的形态,而要达到预期的效果,蘸水的多少,落笔的时机,都极费心思,极有讲究,否则,容易“一蹋糊涂”。最后再根据水渍的走向,细心收拾,而成定局。其他如《漫江碧透》、《秋山欲醉》、《英格堡近郊》等等也都给人这种浑然天成的美感。   有人形容水彩画是画坛的“轻音乐”,我有同感。它不能奏出汹涌澎湃的大乐章,却可以给人一段舒畅明快的旋律。同时,它还是一首小诗,足以让人细细品位,慧文先生用颜色和画笔为我们创作的正是一支支优美的小曲,一首首抒情的小诗。他所营造的宁静、安详、悠远的意境,让观者的情绪得到放松,精神受到陶冶。

 
 

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