向日葵 - 风玎油画 - 书画 - E画廊
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向日葵 

作  者: 风玎  作家档案 作品数量:  22  
作品编号: EG-10298  作品类别: 油画 花鸟 
尺寸规格: 120x80cm 作品材质: 布面 

说明介绍:

     飘游于现代与古典,抽象与意象之间 ——关于我的绘画

风 玎

     一个集市,或一个工作环境,一段与恋人度过的时光,荒原、山林,街道、家门口,许多熟悉又陌生的人,河流,阳光,雨,云,风``` ```每当想用语言表述时,记忆却往往会把相似或相近甚至表面毫无关联,但却有内在特征的景象叠加在一起,越想记起更多的细节,就越是如此,于是表述成为一种虚构,尤其是细节(作品构成的元素),这些细节能把人引入一种更立体的判断的方向,因而这种虚构比表面的描摹更接近自然,更真实;是根据自然本身和对自然的直觉、知觉,并经过内心深处经验的揉捏,创造出一个更为丰富,真实的形象。

   2001年前后我热衷于对意象、象征的探试。并画了《新生与灭亡》、《玻璃缸中的鱼》、《情人》、《1980年代》、《今夕何年》等油画,同年用超现实的手法画了《脸谱系列》的素描。 《情人》一画是我在作品中大量运用圆点笔触的开始:随着笔尖转动圆点布满画布,如雾、如烟、如尘、如混沌的世界;并与俯视的广角成像偶合。象诗歌的语言,大多来自直觉,来自天籁。第二天我开始进行《1980年代》的创作,并难以抑制的运用了圆点。这一回圆点呈现给我的是更自由,更丰富的表现:他成了空中的分子,逝去已久的物质的、精神的碎片;成了飘浮不定的莫名的精灵,新生的梦想或死去的亡灵;成了物与物、物与心灵的对话,成了音符;或聚或散,正是生命在自然中吐纳;有时我控制着他,有时他控制着我;画面的空间变得含混,或者说灵动。他成了画面上另一个独立的主体;同时也配合了原有主体的表现。这决不是修拉的点彩,也不是色场的表现,有点象波洛克混乱中的次序,但又比他具像;她是森林中有独立空间的叶片,她是空中漫天飞舞的群鸟,是深海中原始生命的细胞群。我从中得到快乐、得到释放。从形式上说:圆点笔触在我的画作中最基础的作用是,它已让画面呈现了一种全新的,装饰性的视觉感受。但它的表现力远不止装饰性那么单一。更重要的是:它已跟我的情感和思想密切联系在一起,是一种‘物与非物’的视觉符号;并非常配合我的运用。意象和象征使我一度陷入长时期的思考。同时我又觉得绘画本身应该单纯——不必有太多的文学意义和哲学内涵。绘画语言本身(视觉、激情、点、线、面、体、色彩、次序、空间、平衡)的表现,应该永远站在哲学和文学的前面(指绘画而言)——直接表现对事物的感觉、内心的激情。强化视觉上的抒情性,;强化情感的直觉、知觉,表现瞬间直接的感受;弱化细节,概括残像。这使我又回到对记忆的探究。人脑的记忆里有情感所需的第一手素材,其中形象记忆和声音记忆最为直观和持久,文字和逻辑等记忆次之;但无论那种记忆都只是记录了景、物、事最生动、最感性的一部分,也是最有价值的一部分。它没有电脑和照相机的记录全面(刻板机械的全面),所以相对而言人脑的记忆只是一种残像。这种残像保留了最能体现事物精神面貌的音、形、情、味俱全的精彩的一部分。

   有了这种认识,从2002年起为了捕捉瞬间的感觉和记忆的残像,我开始进行大量的素描练习。然而,记忆残像的信息在被调集输出的片刻,在大脑中会形成一个如同离子变幻的场,这时残像信息聚集在一个分水岭上,一边是图形符号的峡谷,一边是音乐符号的山坡,一边是文字的森林,一边是肢体语言的沟壑。那些残像信息在场中盘旋变幻,时而图形和肢体动态,时而文字和音符。它们会根据人的需要倾泻而下。倾泻的过程中在以一种符号为主的洪流里,同时混杂了其它符号,并迅速被主流符号所融合。混成一种完全感觉化的形象——“爵象”。他不同于残像的简单概括,与抽象不同,他更“具象”(似可触摸)。他是融自然物象,认识物象,精神物象,瞬间知觉为一体的造型概念。是具象的灵魂。 2003年根据素描记录的“爵象”画了《公车系列》和《蜕变的蝴蝶》(吻)等油画,同年底开始创作《情侣系列》;其间画了《脸谱系列》的小幅油画,对几种典型的面部表情作了超现实的意境化表现。另外就《脸谱》的命题增加了两幅用建筑彩绘的形式表现的面像;还综合上述诸种原理表现了《少女》,这回人物的造型就是通过对瞬间感觉的捕捉并融合记忆残像和知觉,形成的 “爵象”。 在无数次的瞬间捕捉和表现记忆残像的过程中,瞬间的感觉、直觉、知觉和记忆的残像被冥想所融合,并在内心形成一个完全由残像融合的感觉形象,即“爵象”。此“爵象”,或简或繁,似与不似,但决对有血有肉,其体感和情态都是真实的。拿《少女面像》一画来说:构成主体的线条似信手捻来,表情真实生动,表现口鼻的两根线条又好似掩口而笑的两只小手,与杜桑的连续抽象动感异曲同工。而圆点配合得当,既烘托了整体的氛围又丰富了面部的质感。充分体现了圆点在画面中‘物与非物’的表现特性。

    从2003开始,我一直以“爵象”的探索和表现为主要创作思路;同时也在不懈的探索圆点语言在不同题材,不同环境中的表现性;其内容以社会和生活题材为主。目前得出的结果是: 从基本点上看,“爵象”的形成是缘于物质和精神的内在融合;即经过感觉、直觉、幻想以及经验在大脑中形成的一种交融混成的视觉形象。如同爵士音乐热热闹闹的聚会,飘然而过的思绪,戛然而止的情感。所已我把这一造型方式称为“爵象”。“爵象”的领域是宏大的,我只不过窥见一斑。“圆点”的表现力丰富而强大,她是“爵象”的伴侣。如只作为一种基本的笔法,她已能够运用在任何形式的绘画中了;如作为抽象符号,她随时可以变幻为主体;她在抽象知觉方面的表现尤为优秀;她是“随云融泻”的精神的扩张与闭缩,她是细胞的,声音的,气味的,动感的,莫名的物质,精灵的神的气息。现在创作的作品从题材上看以跳跃式纵深前进为主,横向扩展的极少。以后的道路充满迷雾与惊喜,伴我远征的那匹雄驹不离不弃在我身边啃着青草,随时准备受命。 我的绘画作品和这段概述性的说明,是以虔诚的,激情饱满的,严谨的态度在生活中,学习中,工作中点滴积累而来。愿与兴趣中人一起分享;同时更希望能得到朋友们真诚的鞭策和斧正。

 2007年4月10日

 

 
 

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